“海南省历史文化重大题材美术创作工程”之《能臣邢宥》
2018年10月29日 16:10 来源：海南省美协 图文：黄文琦 编辑：黎秀葵 点击：36478 我有话说(0人参与)
编者按：
2013年8月，由海南省文联牵头，海南省美协组织成立“海南省历史文化重大题材美术创作工程”办公室，前后召开了三次研讨会和三次论证会，最终确定52个选题，主要表现汉代以来各个历史时期，海南人民的杰出代表和重大历史事件。在海南省委宣传部的大力支持下，2014年4月正式启动“海南历史文化重大题材美术创作工程”项目，经面向社会发布公告、采风、观摩、初选、复评、签约、创作等环节，50多位画家参与创作，截至2017年8月共完成创作作品49件。2016年6月，海南省委宣传部主要领导和海南省文联作协党组书记、省文联主席孙苏，对创作工程的进展情况进行调研后指示：为纪念琼崖纵队成立90周年，纪念海南建省办经济特区30周年，以海南自贸区（港）建设开局之年为契机，决定增加10个表现海南建省辉煌成就的重大题材。“海南历史文化重大题材美术创作工程”的成功实施，填补了我省在此类文化项目建设方面的空白，彰显了海南地域文化自信，为海南留下了具有深厚历史价值和艺术价值的珍贵文化财富，促进了海南省文化艺术事业的繁荣与发展。
《能臣邢宥》308CM×378CM 黄文琦
丹青写敬意 笔墨释情怀
《能臣邢宥》创作谈
黄文琦
我有幸参与了海南重大历史文化题材美术创作工程，并在其中完成了三个选题的创作。两年过去了，创作的过程己成依稀记忆。按省美协的要求，我就以《能臣邢宥》这个选题的创作过程写点体会性的文字，与大家交流，请师友们批评指正。
《能臣邢宥》草稿之一
海南真乃人杰地灵，历史上俊杰先贤灿若星辰，特别是在明朝，其中出大学士，出大清官，还出大能臣，有“一鼎三足”，“奇甸三贤士”之称的丘浚、海瑞和邢宥，可以说是海南先贤中的代表，至今仍是海南人心中的丰碑。包括这三位先贤及很多海南历史人物的传记、史料和传说，在我四十几年的海南生活过程中都曾多次阅读并时有听闻，他们之中好多位的故居墓冢及活动胜迹，我也曾寻觅拜谒过，对先贤们的仰望，无形中形成了千丝万缕的文化情结，潜移默化中固化了的操行准则，其中也一定有他们惠泽福祐的成份。这次参加海南省重大历史文化题材美术创作工程，选配给我的三个选题中恰好有《能臣邢宥》，让我又有了一次表达敬意和释放感恩情怀的机会。
《能臣邢宥》局部一
重大历史文化题材美术创作，历史人物的选题都会占有一定的比例，而且传记性质的又占绝大多数，纯肖像的一般很少，如《能臣邢宥》就属于前一种，这种人物画创作既要讲究人物的肖像塑造，又要把与人物相关的历史事件充分地进行着墨表现，让画面充满史诗性的场面感，才能让人物丰满实在起来，让观众通过画面读懂这位历史人物，这就比一般纯肖像人物画创作有更高的要求和难度。
《能臣邢宥》局部二
邢宥之所以被誉为能臣，是他在为官期间不但清廉勤政，且有超乎寻常的决断力和执行力，他不管在地方为官还是在朝廷任钦差大臣，每到一方即能造福一方，察民情兴农商，纠寃案御外敌，均在运筹帷幄中，为官二十余年，故事丰富跌宕，很有画面感，还有他孩提时的传说，如对诗买屐的故事，晚年与丘浚送别赠诗的情节都很入画，这些为我构成画面提供了丰富的素材，但由于画幅尺寸的限制，有些我还是忍痛割爱了，只撷取“指挥御敌、开仓赈灾和审查冤案”三个能体现邢宥为官能力、爱心、公正的特点情节来安排画面。
《能臣邢宥》局部三
这三个节情场景，再加上邢宥的主体肖像，是整个画面构成的主要视觉要素，让这些要素有机组合并通过笔墨的叙事，自信能画出有张力的画面，达到视觉艺术要求的效果。我对这幅作品的最终视觉效果有一个预设，并贯穿于我接受选题、搜集资料及取舍素材的整个过程并成熟确定下来，那就是要让人在读画过程中感受到“正大气象”！只有画出煌煌然正大气象，才符合邢宥的身份和气度。这种预设，是抽象而诗性的，只能意会而难于表述，只有调动所有的造型、构成和点线面及笔墨色彩等等解数手段，来为自己心中预设的效果服务，用整个劳作过程来追求它。
《能臣邢宥》局部四
首先是人物的造型。文昌邢宥纪念馆，有邢宥的塑像和画像，着官服微胖，很民间的风格，应该是有依据的创作。我以前也曾经画过海瑞和邱浚，对他们的形象塑造，也是在尊重民间“约定俗成”的基础上，画出多数人能理解和接受的形象，如海瑞是耿介冷峻的，丘浚是倜傥儒雅的。这次画《能臣邢宥》，则充分地依据文昌邢宥纪念馆的雕塑和画像，来创作我心目中的邢宥形象——旷达而干练，不怒而自威。因此我在写实的基础上力求加强绘画性，力求用相对简约的笔墨去写出他的内质修为和外在神韵。记得为确定邢宥的形象，至少用另纸试画了五六遍。至于画面上次要的背景人物，如军官士兵、牢头役卒、乡绅百姓及男女老幼，其服饰首具我都尽量忠实史料，采用写实的手法作适度的夸张，也在另纸反复推敲试画，因多数人物都融于背景场面，虽然不用细致刻划五官表情和其它细节，但要十分注意画好他们的形体语言和人物之间的互动关系。
《能臣邢宥》局部五
二是画面的构成。尽管画传记性质的历史人物画少不了大事件大场面和众多人物，但主人公的造像始终是视觉重点，场景是衬托从属的，这似乎成了相对固定的模式，然此，在这种相对固定的模式里，画家们又能画出面貌各异的作品，除了各自特有的笔墨程式和画风，更重要的是画面构成的千姿百态。所以，在《能臣邢宥》的草图阶段，我反复推敲几易其稿，不管是主次虚实和疏密节奏，或穿插或重迭，或分割或聚合，我都要考虑到怎样才有利于传达作品的主题；怎样有利于达到预设的视觉效果；怎样有利于发挥笔墨的书写性。邢宥经历的事件各有份量，我认为是他在苏州任上遇水患开仓赈灾为最。
《能臣邢宥》局部六
为了百姓，他敢不顾朝制，冒着被革职处理甚至杀头的风险，果断开仓放粮救急，后再上报朝廷，如此感动天地的果决行为，最能体现邢宥人品官德，是最能说明作品主题的闪光之处，于是我把这个事件场景作为画面主导性的视觉空间来处理，占较大的尺幅，画较多的人物和开仓分粮取粮迎送的细节，其它场景次之。同时我还用重迭的手法让两个大粮仓和官府的賬灾佈告，打破空间夸张地成为仅次于邢宥造像的视觉焦点，以粮仓造型的稳呼应人物及场景的动，加上邢宥居中宝塔式的造型，就形成了画面总的气场。另就是放松右上角，以避免擁塞平均，只画远景和邢宥的著作，起到四两拨千斤的作用，让画面视觉平衡庄重而又通透辽远起来。
《能臣邢宥》局部七
三是笔墨的控制。在画正稿时，我一直把笔墨控制在六七分粗砺朴拙和三四分端庄雅致的比例中，轻轻重重的施墨走线，都为了达到或接近最初的预设——“正大气象”！不能华丽油滑，也不能滞涩结郁，力求单纯通透，力求气韵环徊，画出人物的气质，画出埸景的氛围，在厚朴苍润中显现作品的格局气度，以及我对先贤的满满敬意！
《能臣邢宥》局部八
总之，每一次创作，因为作品主题和内容的不同，都要求作者要有与之适应的笔墨程式和驾驭方法的投入。课题总是新的，成败优劣只能让作品去说话了。且将每一次创作当作一次历练吧，以诗意的劳作犒赏自己，带着己意未尽的遗憾继续前行。
二○一八年九月二十日
于海南水墨三家村
《能臣邢宥》创作现场
艺术家简介
黄文琦，1956年生，广东揭阳人，中国美术家协会会员，曾于部队从事文化美术工作二十余年，转业后曾任海口画院副院长，省书画院副院长，省美协副秘书长，人物画研究会会长等，曾深造于广州美院两年和国家画院两年，自2007年起至今师从刘大为、任惠中先生从事水墨人物画创作研究。
曾有作品入选全国性各类美展三十余次，获银奖两次，优秀奖四次。有作品被毛主席纪念堂、民族文化宫、国家画院、中国美术馆学术部、炎黄艺术馆、齐鲁美术馆等艺术机构收藏。擅于创作各类重大题材的巨幅人物画，曾为中国记者协会、炎黄艺术馆、北京市政府、广东省人大、海南省完成重大题材的命题创作。由人民美术出版社、南方出版社、工艺美术出版社先后出版各类个人画册（集）十余种。