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[韩少功]海南画派乘风扬帆待有时

主动建构具有海南地域风格的画派

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海南省历史文化重大题材美术创作工程之《黎锦织出飞龙舞》

2019年05月07日 15:14 来源：海南省美术家协会编辑：黎秀葵点击：42764 我有话说(0人参与)

编者按：

2013年8月，由海南省文联牵头，海南省美协组织成立“海南省历史文化重大题材美术创作工程”办公室，前后召开了三次研讨会和三次论证会，最终确定52个选题，主要表现汉代以来各个历史时期，海南人民的杰出代表和重大历史事件。在海南省委宣传部的大力支持下，2014年4月正式启动“海南历史文化重大题材美术创作工程”项目，经面向社会发布公告、采风、观摩、初选、复评、签约、创作等环节，50多位画家参与创作，截至2017年8月共完成创作作品49件。2016年6月以来，海南省委宣传部主要领导和海南省文联作协党组书记、省文联主席孙苏，对创作工程的进展情况进行调研后指示：为纪念琼崖纵队成立90周年，纪念海南建省办经济特区30周年，以海南自贸区（港）建设开局之年为契机，决定增加10个表现海南建省辉煌成就的重大题材。“海南历史文化重大题材美术创作工程”的成功实施，填补了我省在此类文化项目建设方面的空白，彰显了海南地域文化自信，为海南留下了具有深厚历史价值和艺术价值的珍贵文化财富，促进了海南省文化艺术事业的繁荣与发展。

海南省历史文化重大题材美术创作工程之

《黎锦织出飞龙舞》（绝版套色版画）正稿

陈为云　林　超　合作

创作访谈录

访谈时间：2019年4月

访谈形式：电话访谈

访谈对象：陈为云　　

访谈记录：郭　璐

郭璐问：陈老师，您好！您所创作的《黎锦织出飞龙舞》是绝版套色版画，请您简单谈谈绝版套色木刻版画的特色吗？

陈为云老师（以下简称“陈”）：绝版套色木刻是从国外引进的一种版画创作技法，在上世纪50年代，我们中国的版画家才赋予了它中国的特色，走到现在与世界文化相融。绝版套色木刻是木刻技法中出现最晚的一种版画形式。早在16世纪的德国，出现了一种叫明暗套色木刻技法。它的印制方法简单，一张画最多有三种颜色组成，能有这样在颜色上的突破，对套色版画的创新迈出了大胆的一步。随着时间的发展，套色木刻不再是几种颜色组成的画面，木刻的色彩不再按照物体的固有色来套色。这种对颜色的提炼认识过程正是前辈们经过几百年来努力的成果。在20世纪30年代初，具有现代意义的版画艺术才被鲁迅先生介绍到中国。套色木刻也相继的进入了中国的版画界，并在50年代开始赋予了它中国的文化特色。80年代中国社会进入急剧变革的转型时代，文化思潮的激荡，促使中国版画家重新审视中国的版画现状。在技法上的变革，表现方法上逐渐形成木刻、铜版、丝网、石网、综合版等多种技法并存的局面。绝版套色木刻是在一块版上逐次雕刻逐次印刷的套色方法。这种方法不同于多版套色，它印完一版颜色就刻掉其中的一部分，再印刷的时候，被刻掉部分便被露出前一版的颜色，其余部分被后印的颜色所覆盖，到最后版上只剩最深的颜色不能再印，即称之为“绝版套色木刻”。一幅绝版套色木刻的制作是颇费时日和精力的。一般说来，绝版套色木刻是边刻边印，一次次一层层套上去，刻完印完，它的母版也就完成使命而报废了。

问：绝版套色版画制作过程似乎比传统版画要难？

陈：是的，绝版套色版画画面的调子和每个色块的色相、纯度、明度很难把握，一般是全部印成后才能看出效果。如有不慎的话是无法补救的，因此必须性一次完成，工作量特别大。不过，绝版套色节省板材，只需一块木板即可完成；而多版套印一般是画面几个颜色就用几块分色版。绝版套印准确，在一块版上反复刻印，达到色彩层次丰富的效果。

问:既然绝版套色版画制作这么复杂，要求如此精确，您为什么还要选择绝版套色版画创作？

陈：绝版套印的色彩与少数民族的色彩艺术中强烈、鲜明、朴质、率真的特征有许多相似之处。中国的民族文化和艺术，自改革开放以来，中国民族文化开始融入世界文化圈，版画作为一种艺术传播主体，具有相应的地域文化色彩。我们应当把中华民族文化的民族性色彩与版画色彩相结合，创造出带有浓厚中国民族地域特色的版画。

《黎锦织出飞龙舞》初稿

问：您为什么会使用“龙”的形象？

陈：《黎锦织出飞龙舞》作品以黎族的“龙被”飞龙图作为参考和画面背景衬托。中心部份极力打造体现黎族织女们纺、染、织“龙被”时的各种纯朴唯美的婀娜姿态。画面主体部分飞丝走线的黎族织女宛如龙女下凡，在纺织空间游丝走线，彰显黎族织女们个个手巧心灵和楚楚动人的空灵活气。这正是这幅作品画面能特别展现的黎族织锦文化及“非物质”文化的精神所在。