跳出精彩的时代舞步

2015年12月25日 14:59    点击：47685  我有话说(0人参与)

跳出精彩的时代舞步
吴名辉

近日，在“中国舞蹈家协会第十次全国代表大会”上，中共中央政治局委员、中央书记处书记、中宣部部长刘奇葆强调：“跳出精彩的时代舞步。”

建省至今，近三十载，一说黎族舞蹈，编导们都往“原生态”、“次生态”上靠（套）：满场男子，无不头巾臃臃、翎矢招招及那体魄壮壮，从其他兄弟民族舞蹈中，早似曾相识；婷婷女子，无不头簪闪闪、项圈亮亮及那箫笛声声，于陈逸飞油画《浔阳遗韵》里，已略见一二。在“刻木纪年，结绳记事”的旧社会，“牛踩田，手捻稻”的生产力水平下，面对此景，不由生疑：今夕是何夕？

于是，一个“精灵”跃入眼帘，在黎山苗水间行走30年。那青春年华、睿智才能组成的花瓣凯旋门，数度簇拥黎族舞蹈走向国际艺术殿堂！她，就是陈翘。

陈翘有较为开阔的文化视野，对社会发生的巨大变革有深层次体验，认识到“越是民族的”，不一定就“越是世界的”。因为文化传播，也许是“水塔效应”：只有在最高处建好了水塔，才可向各处供水；或许还是“灯塔效应”：只有大海中高耸的灯塔，才能引导船只前行。

正因为摸清了这一规律，陈翘没有热衷于所谓“原生态”、“次生态”，而是编导伊始，就身手不凡地搞原创。横空出世的作品，敢于为时代存正气，为百姓弘美德，传递崇高求实、向善向美的价值观。不但将原始形态的胚胎，锤炼升华为具有社会主义舞台属性的艺术作品，而且完成了一系列黎族舞蹈语汇的构建。这是时代的高端目标，因而她的舞蹈作品每每成为“国家项目”，由国家选送，推向世界，收获盛誉，给后来的编导标示了高度，也提示了难度，跨越了黎族原生态舞蹈的发展阶段性，奠定了黎族舞蹈的学术源头及格局基础。

要“跳出精彩的时代舞步”，舞蹈人就必须坚定文化自信，坚守中华文化立场，把握时代脉搏，生动反映时代风采，适应当代审美要求，体现鲜明中国精神、中国风格、中国气派。

当今中国，乱花渐欲迷人眼的同时再柳暗花明又一春：正从传统农业大国向城市化转型，到2020年要使7000万人口脱贫（海南则有44.6万），还时时关注着24亿人口的非洲大陆……正处于“社会主义初级阶段”，却又力挽狂澜、勇于担当的成为全球经济复苏与领航者！

在这样的国际国内背景下，外国友人都想探究：中国人民有着怎样的心理状态、性格气质、精神境界、风骨风貌，“期待中国的文艺创作，是代表中国现实的，代表中国艺术的，代表中国的传统，显示你的特殊性”（王朝闻语）。“如果我们只是讲述古代的东西，仍难以获得世界话语权”（余秋雨语）。

诚哉，斯言！信哉，斯言！这就是当下“跳出精彩的时代舞步”的密码，也是陈翘那顶“草笠”所隐藏的密码。密码可以复制，但那镶金的“草笠”，全世界仅黎族有一顶，半个多世纪过去，一直戴在陈翘头上。