我说文艺 | 卷绘清廉气，咏颂君子风——观清官嘉言懿行系列琼剧

2024年06月05日 17:43  海南省琼剧院  点击：773  我有话说(0人参与)

卷绘清廉气，咏颂君子风

观清官嘉言懿行系列琼剧

文/山海有名

 

伴着一曲古韵悠长的琼剧，我们于历史的长河中泛舟，寻觅那些在历史深处闪耀的琼州先贤。海南省琼剧院推出的清官嘉言懿行系列琼剧《王佐》《邢宥》《张岳崧》——三部小戏，三段历史的低吟。在温情与紧张的戏剧交织中，我们看到那穿越时空的清风正气，体味从琼州走出的才子贤臣，以文人之风骨，铸为国为民的巍峨丰碑。

《王佐》：诗心剑胆，心系黎民的悲悯

 

编剧周柯以王佐任邵武府同知时招降匪徒的历史故事为基础，对史料进行合理的挪移集中、思考虚构，编织成戏，讲述了明朝成化年间，邵武府同知王佐深入匪巢，招抚花凌一伙匪徒，消患安民，惩治贪腐的故事。

一开场，苍凉的幕后歌“季春无雨麦荒芜，孟夏无雨稻干枯。百姓无粮日难度，逃荒流民成匪徒。”凝练地交代了故事的背景，百姓流离失所，难以谋生，被迫上山成匪。环境是寒意逼人的，但王佐的温厚是暖人的。为招抚花凌，他动之以情，先是共情冤屈，再晓之以理，让花凌为孩子和婆母着想。最后让花凌看到自己的付之以行，拿出令牌，他已经向巡抚大人呈交了《边情策》。其言亦善，其情亦炽，消除了花凌的重重顾虑，最终成功招抚。

 

 

编剧抓住王佐“诗心剑胆”的文化个性。王佐有诗人的才思与睿智，有孤身上山、临危不惧的胆识与魄力，有为官者对黎民的体恤与深情。他对花凌一伙的招抚，也是对迷途者的救赎，体现了人物内心深处对人性本善的执着信仰，也让我们看到了剧作者对政治清明与人间真情的双重主题追求。

 

 

剧中，王佐的扮演者是青年演员叶世武。他比较准确地把握了人物形象，在唱念表演中始终保持着一种控制力。面对花凌威严和质问，表现得不卑不亢，他将王佐个性中的坦然与谦恭展现于舞台上，努力诠释出了王佐“关心民瘼永心焦”的心境。

 

《邢宥》：清风朗月，不染尘埃的坚守

 

编剧陈保良精心地将故事的发生地设置在邢宥的故乡文昌，让观众倍感亲切。剧本笔触轻松，妙趣横生。

 

 

开场的灯光未全亮，开幕的小曲就营造了琼北村庄晨雾缭绕，微风轻拂的一派春意，足见作曲老师不俗的功力。符大莲出场时，导演又巧妙设置了一只“插科打诨”的野狗，平添趣味，又让观众快速进入戏剧情境，可谓机杼独运。剧中符大莲是一个为了支持丈夫仕途而错误选择旁门左道的人，她的愚昧可笑中，又有几分懵懂的可爱。从攀亲戚、表关心、夸政绩、送鱼，到最后想送珍宝，层层推进，企图让邢宥帮助自己的丈夫升迁。而邢宥不为所动，坚定而温和地告诫、劝导。我们看到舞台上，两种节奏反差映衬，邢宥与符大莲的正与趣、静与动、拒与迎，在你言我语的拉锯中呈现出的事与理、情与法，有一种天然质朴的家常感，鲜活生动，笑料迭出。戏的最后，邢宥付钱收下鱼，在坚守底线的同时，我们看到了他情感的温度，一个可敬可亲的清官形象跃然舞台之上。

 

 

这次，青年演员黄辅升在表演上的自如状态和准确驾驭，令人赞叹。习惯了他演小生的文雅清俊，演丑角时的机灵诙谐，这次饰演的邢宥是老生行当，也能稳稳地站在剧本上。他的声情在清柔中加入宽厚，身段从潇洒变为稳重，让邢宥的形象生动清晰，可触可感。在鲜活故事中，靠近了观众，在颂扬廉洁里，贴近了人心。

 

 

值得一提，这个戏的唱词凝练、通畅、协韵，也让唱腔设计有了更得心应手的发挥，中板、太和腔、数字板、叠板等琼剧传统板腔，也让戏迷观众大饱耳福。

《张岳崧》：铁骨丹心，民族脊梁的坚韧

 

如何在短短十五分钟的小戏中，表现张岳崧禁烟的故事？考验着编剧的架构能力和表达视角。编剧周柯用舞台上的三个人物，出色地完成了戏剧情节的构建，绘写了一段忠义与担当的琼州风云，足见笔下分寸，心上才思。

 

 

故事以清末禁烟运动为背景切入，通过展现张岳崧与昔日学生汤姆斯以及受害者珍珠之间的冲突和互动，巧妙编织了一场正义与邪恶、忠诚与背叛、牺牲与救赎的较量。三个人物既是时代的几个侧面，又构成剧情的一个立体。编剧写的珍珠一角，看似着墨不多，寥寥几笔，但墨少情深，让我们看到个体在乱世中的脆弱与坚强。这也是用一人一家之悲痛遭遇，发出当时千门万户的哭诉。

 

 

张岳崧的扮演者是青年演员吴淑成，此次跨行当饰演文武老生。一开场，张岳崧面对烟枪如山，怒斥毒枭，声腔激越。运用琼剧的[程途]“怎忍鸦片成灾患，誓死遏止惩列强” 一句，字字铿锵，掷地有声。这不单是人物情绪的喷薄，更是时代悲愤的共鸣。在表演中，演员跨越了自身惯常的形象定位，在身形上强化了人物的力量感，在心理上把握住其爱与憎的分明，又从骨子里渗透出张岳崧的赤诚烈胆，活现出人物的独特性，实属难得。

 

 

 

扮演珍珠的吴春姑，虽戏份不多，但需要把握出场到结束的情绪跨度。从慌乱，到惊恐绝望，到最后的镇定坚强，都要在念与表的关键点恰当处理，青年演员的表现值得点赞。黄辅升饰演的是汤姆斯（阿五），通过西装配金色假头套的装扮，以及夹杂中英文的台词，生动刻画了一个丧失民族立场、唯利是图的典型形象。特别是其与张岳崧的激烈对峙，在导演王东昌的设计调度下，精彩的戏曲武打程式，配合恰如其分的锣鼓点，形成了强烈的戏剧冲突，将全剧推向高潮。

最后在张岳崧的鼓励和启发下，珍珠逐渐从个人的悲痛中走出来，意识到自己的遭遇与民族抗争的联系，毅然选择挺身而出指控约翰逊。

 

 

 

不得不提的还有，在《王佐》《邢宥》两个剧中饰演配角的林艳。在饰演花凌时，她以刀马旦应工，唱念顿挫有致，峭拔威严，大气利落。放与收之间，演出了人物凌厉外表下内在质朴与善良。而在饰演《邢宥》中的符大莲时，又是以彩旦应工。她准确地把握符大莲热情爽朗、快人快语的性格特点，行腔中注重节奏的跳跃性，在一些地方采取唱念结合的方式，增添了喜感。加上掐腰、抖肩、身体的摇摆、眼珠的流转等细节动作，将符大莲的形象刻画无余，夸张而不卖弄，诙谐而不媚俗。

 

 

三个戏看下来，它们既相互独立，各具风格，又统一在“清官嘉言懿行”主题下。如果说《王佐》是一幅精心雕琢的工笔画，细腻之处见深邃。《邢宥》则宛若一卷悠远淡雅的水墨画，淡雅而宁远，滴水映日般勾勒出一位清官的碧水鉴心与松柏之操。而《张岳崧》更像一幅浓烈的油画，色彩斑斓而情感激荡，每一道笔触，每一抹色彩，都炽热而深沉。两位年轻编剧都师承省琼剧院一级编剧陈艺天，他们的创作让我们看到琼剧主创青年的力量与未来的希望。

小戏曲，大格局。三个戏，吹拂清廉之风，投射出海南先贤的风骨剪影，更显示出一种超越时代的呼唤与共鸣，贯通文化，接续精神，启迪心灵。

作者简介
山海有名，本名符芳杉，海南文昌人，戏剧爱好者，现就读于中国科学技术大学。